Das erste, was eine Autorin macht, wenn sie sich irgendwo einquartiert: sie richtet sich den Schreibraum ein. Das tat Margarita gleich nach dem Frühstück unter einem Feigenbaum.

Dieser Feigenbaum befindet sich hier:

Größere Kartenansicht

(Wir wohnten in Murter, in der Ferienwohnung Anita – Anita Schellnegger war uns eine sehr angenehme Gastgeberin)

Wenn wir vom Grazer Autorinnen und Autoren Kollektiv (GRAUKO) etwas zum ersten Mal tun, dann begründen wir damit gleich eine neue Tradition. Diesmal: Die GRAUKO Schreibwoche. Sie fand Ende August 2010 in Murter, Kroatien statt. Mit dabei: Isolde, Margarita, Maria, Peter, Thomas und die beiden Literatinnenehemänner Albert und Franky.

Der erste Tag verbrachten wir mit Anreisen, wobei das zweite Auto unseres zweiteiligen Konvois stets dem ersten Auto nachfuhr – auch im strömenden Regen gut erkennbar wegen des Fahrrads.

Eigentlich wollte ich die stundenlange Autofahrt dazu nutzen, die Zusammenlegung zwei meiner Romanfiguren zu besprechen. War aber zu müde.

Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them, Seite 31

Das Buch von Ronald B. Tobias ist für mich ein handliches Instrument, um meinem Romanprojekt eine frische Sichtweise zukommen zu lassen und Verbesserungsvorschläge zu erhalten.

Erstens bildete ich meine Romanhandlung in das Schema der Masterplots ab (mit * habe ich die Relevanz bewertet):

Master Plot 1: Quest (Suche) ***

Master Plot 2: Adventure (Abenteuer)

Master Plot 3: Pursuit (Jagd, Verfolgung)

Master Plot 4: Rescue (Rettung)

Master Plot 5: Escape (Flucht)

Master Plot 6: Revenge (Rache)

Master Plot 7: The Riddle (das Rätsel)

Master Plot 8: Rivalry (Rivalität) **

Master Plot 9: Underdog (der Unterdrückte, Unterlegene)

Master Plot 10: Temptation (Versuchung)

Master Plot 11: Metamorphosis (Verwandlung)

Master Plot 12: Transformation (Umformung – der Persönlichkeit, des Charakters) *

Master Plot 13: Maturation (Reif werden)

Master Plot 14: Love (Liebe) *

Master Plot 15: Forbidden Love (Verbotene Liebe)

Master Plot 16: Sacrifce (Opferung)

Master Plot 17: Discovery (Entdeckung – im Sinne von Verstehen, wer man selbst ist)

Master Plot 18: Wretched Excess (erbärmliche Maßlosigkeit)

Master Plot 19 und 20: Ascension and Descension (Aufstieg und Abstieg)

Zweitens schaute ich mit jene Master Plots, die meinen Roman berühren, genauer an:

a) Hauptsächlich ist mein Roman ein „Quest“ (Timon sucht etwas, das ihm hilft, mit dem Verlust seiner Sophie fertig zu werden).

b) Das nächste interessante Master Plot ist „Rivalry“. Timon gerät in eine Stadt, in der zwei rivalisierende Ideologien vorherrschen, wie das Krankenhaus geführt werden soll. Überlegungen rund um diesen Master Plot haben dazu geführt, dass ich – wie berichtet – eine Romanperson entfernt habe, um die Rivalität griffiger zu machen – diese wird nun als Mutter–Tochter–Konflikt ausgetragen.

c) Und es geht um Liebe – die von Timon und der verstorbenen Sophie (da ist einiges noch offen) und die Liebe Timons zu dem Baby.

d) Dann gibt es die Transformation – Timon, der Einzelmensch, der Für–sich–lebende, übernimmt Verantwortung für ein Baby und letztlich für die ganze Stadt.

Ich werde diese Plots in der nächsten Zeit noch wiederholt durcharbeiten, als Unterstützung für die Umstrukturierung wegen der gestrichenen Romanperson und bei der Gestaltung der weiteren Abschnitte.

(Interessant ist übrigens auch, dass ich im Roman instinktiv stets eine Dreiteilung hatte, unbeabsichtigter Weise an Aristoteles und seine Dramaturgietheorie angelehnt (Wird auch in dem Buch behandelt). Derzeit bin ich in etwa im ersten Teil, wobei die beiden weiteren Teile vielleicht nicht so viel Umfang benötigen werden.)

Letztens meinte eine Leserin, die Leser meines Blogs müssten annehmen, dass ich außer Schreiben nichts anderes täte (Sie sagte das in deutlicheren Worten, die mir leider entfallen waren; es klang so, als würde mich der Blog als verbissenen Einsiedler darstellen, der vor lauter Schreiben niemals seine Wohnung verlässt).

Darum sage ich euch: Ich habe ein Leben neben dem Schreiben.

Ein abwechlsungsreiches, intensives gar. Die meiste Zeit meines Lebens schreibe ich gar nicht, denn dann arbeite in IT-Projekten, dann tanze ich oder besuche Tanzkurse, dann gehe mit meinem Kind ins Museum, dann fahre ich Rad oder trinke Caipirinhas oder schlafe.

1. mehrere Trakte des Violanums (das Krankenhaus, das 1637 gegründet wurde).
   • Altes Violanum
   • Stephantrakt mit dem Festsaal
   • Das Schloss (=Altersheim)
   • Pflegeschule
   • Verwaltungsgebäude
2. Stephanus-Kirche (auch Violakirche genannt) samt
   • gotischem Kirchenschiff
   • frühbarocker Violakapelle
   • Grabmal von Viola und Stephan und
   • barockem Kirchturm
3. Polizeiwache
4. Die Frühstückspension, in der Timon wohnt
5. Das Haus von Timons toter Freundin
6. Das Museum, in dem Sophie umgekommen ist
7. Den Fundort von Violas Skelett
8. Freiwillige Feuerwehr (außerhalb der Stadtmauern)

Zudem brauche ich die städtebauliche Vorgeschichte der Stadt – sprich das, was an baulicher Struktur vor der Gründung des Violanums dagewesen war (Beginenhof aus dem 13. Jahrhundert, blauer Umriss). Denn die Stadt, wie sie heute zu sehen ist, ist das Ergebnis des Wiederaufbaus nach der Katastrophe von 1645 (Brandschatzung durch die Schweden). So etwa wurde die Hauptstraße begradigt (der alte Verlauf ist rot dargestellt). Die Grundmauern der alten zerstörten Häuser entlang der alten Hauptstraße bilden die Kellergewölbe der neuen, barocken Gebäude -  hier wird der angeschossene Timon Zuflucht finden. Quasi in der Stadt unter der Stadt.

Seit April 2007 verwende ich dafür einen Stadtplan, damit alles zusammenpasst:

Wie man unschwer erkennt, fußt diese Topografie auf einem Luftbild der Stadt Dürnstein.

Seite 6

Seite 8

(Quelle: Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them)

There are three rules for writing a novel. Unfortunately no one knows that they are.

Sommerset Maugham
Quelle: 20 Master Plots, Seite 32

Buch – Im Reisebüro: Buch die Reise!

Reisebüro - Reise, Büro! Mach einen Betriebsausflug.

Schaukelstuhl - Schaukel, Stuhl!

Werft – Werft den Ball (Danke, Vincent!)

Schiffe – Befehl zum Wasserlassen

Asset (engl.) – Aufforderung zum Essen (Esset!). Und Asset bedeutet ja auch, sich etwas im übertragenen, wirtschaftlichen Sinne einverleibt zu haben

Peter - Bet, er!

Begine - Beginne! Fange an! (Die Beginen waren ein Drittorden für Frauen. Beginen führten ein frommes, keusches Leben in ordensähnlichen Hausgemeinschaften)

Ende - Am Ende des Films befiehlt der Film dem Zuschauer aufzuhören: “Ende!”. Denn was hat das Leben denn noch für einen Sinn, wenn der Film zu Ende ist?

Schlafzimmer – Schlaf, Zimmer! Im Sinne von Frauenzimmer, quasi: Mädel, geh schlafen.

Komplex - Komm, Plex! Plex, bei Fuß! Braver Plex. Guter Plex. Aus, Plex!

Fernseher – Fern seh’ er!

Kugelschreiber - Aufforderung, das Wort Kugel zu schreiben.

Kopfhörer – Das Wort Kopf möge gehört sein.

Fahrrad - Und der Herr schuf das Rad und sprach: Fahr, Rad!

Laufrad – siehe Fahrrad.

Schwimmweste – Schwimm, Weste!

Füllfeder – Füll Feder, sonst ist sie leer!

Aufzug – Geh auf, Zug! Ich will einsteigen.

… fällt euch noch was ein?

Toshiba Laptop Satellite - Quelle:bigkey.com

Und er hatte Windows 3.11 (mit Winword 2.0):

Windows 3.11 (in schwarzweiß)

Da ich einen zu schmalbrüstigen Computer hatte, blieb mir bis 1997 das hier verwehrt:

(Achtung: bei Word 6.0 sollte man besser die Schnellspeicherung nicht verwenden)

Ab dann wurde Word ja einigermaßen unübersichtlich:

(Hier geht’s zur Quelle dieser Bilder)

Ich: Gut, Thomas. Hast du also beschlossen, zwei Romanpersonen zusammen zu legen. Hätte dir das nicht auch früher einfallen können?

Ich: Lass das. Du weißt genau, dass ich mich in Spiralen meinen Romanpersonen und der Handlung nähere. Ist eben so.

Ich: Lernst auch nichts dazu, oder?

Ich: …

Ich: Also ran an die Tasten, Thomas! Auf, auf zur 8. Fassung. Zum Glück nicht so schlimm wie der Umstieg von der 6. auf die 7. Die meisten Szenen bleiben gleich. Du weißt, was auf dich zukommt?

Ich: (nicke)

Ich: Mindmaps mit den Personen anpassen. Eine Feste Meinung zum Wesen von Dagmar^neu bilden, bevor du weiter tust! Damit wir nicht gleich in die 9. Fassung schlittern, hörst du? Darum: gut überlegen, ja?

Ich: Ja ja.

Ich: Dann die Szenen mit Isabella^alt und Dagmar^alt zum Überarbeiten markieren. Eigentlich alles bisher geschriebene durchwassern. Am besten dir eine emotionale Szene aussuchen und mal einsteigen in Dagmar^neu.

Ich: Weiß ich eh’.

Mein gestriger Blogeintrag

Unlängst traf ich mich – nach langer Zeit wieder – mit den Literatinnen S., J. und M.

Ich erzählte eine pointenhaft gemeinte Begebenheit rund um meine aktuelle Romanarbeit. Da gab mir J. zu verstehen, dass sie die Begebenheit schon kannte – weil sie meinen Blog verfolgte, in der U-Bahn. Jeden Tag. Auf ihrem Handy. Mit dem Google Newsreader.

Ich prüfe alles auf Verwertbarkeit: Wenn ich ausrutsche und stürze, hab’ ich, noch bevor ich auf den Boden aufschlage, einen kurzen, lakonischen Satz dafür formuliert.

Else Buschheuer, bloggende Autorin,
im Spiegel Online Kultur

Jedesmal, wenn ich zwei Romanpersonen zusammenführe, ist das für mich eine emotionale Explosion, die meine Texte und Ideen weitertreibt.

Es ist so abgelaufen:

1. Gestern, unter Tags, im Buch “20 Masterplots” geblättert (Wobei das Buch bloß ein Anlass war, über Grundsätzliches nachzudenken).
2. Nachts, um ein Uhr, nach sinnlosem Websurfen, der Funke: “Thomas, was wäre, wenn du die Romanpersonen “Dagmar” und “Isabella” zusammenlegtest?”
3. Erstes Gefühl: Klarheit. Die beiden waren ohnehin Zwillingssschwestern, und damit würde die ohnehin große Komplexität des Romans reduziert. Handlung und Charaktere werden wesentlich schärfer.
4. Dann Erschütterung. Wie soll das sein? Die Mutter der herzkranken Angelika zur Mörderin von Timons Freundin machen?
5. Und dann ging es los. Bis in den Morgen. Ich hörte Amy Macdonald (“Spark”)…
   

… immer und immer wieder. Ich beobachtete sie, wie sie auf den Steg ging, ihren Koffer abstellte, und alles ergab so viel Sinn in mir. Alte Fragen wie “Wovon lebt Dagmar?” und “Warum ist ihre Ehe gescheitert?” und “Was will sie?” und “Wie ist ihre Beziehung zur Mutter?” und “Wer sind die Opponenten im Kampf um das Violanum?” sind plötzlich von selbst beantwortet. Und Dagmars Handlungen – ich habe jetzt viel mehr Freiheit. Ich kann den Leser Dagmars Zerrissenheit spüren lassen:

1. das so Fürsorgliche und Schützende einer Mutter mit schwerkrankem Kind
2. der Berufsethos einer Krankenschwester
3. die Vorbildwirkung der Krankenhausgründerin Viola (+1645)
4. das Erbe ihres dominanten (verstorbenen) Großvaters, der Dagmars Mutter stets als schwach verachtet hat.

Ich sagte mir: “Thomas, was hast du da für ein Monstrum erschaffen?”

Ich antwortete: “Es ist immer schon hier gewesen. Bloß jetzt erst ist dein Blick frei.”

Gegen drei Uhr skizzierte ich eine Schlussszene zwischen Timon und Dagmar. Jetzt bin ich müde. Wie immer, wenn ich vor einer neuen Fassung meines Romans stehe.

Roland B. Tobias: 20 Master Plots and how to build them

… und lese folgendes Buch und denke nach und gehe auf und ab und blättere und überlege und höre genau hin, was mir das Buch zu meinem Roman sagen will.

Aber ich gebe nicht auf! Weil der Schreibtag noch nicht einmal dunkel ist.

Gutes Beispiel dafür geben historische Romane/Filme ab. Bei denen gibt es einerseits die großen historischen Ereignisse, andererseits einen krimihaften Mordfall oder eine Liebe.

Titanic:

1: Ein Schiff fährt und jeder weiß, es wird sinken.
2: Eine Liebesgeschichte und die Sache mit dem Klavier am Ende.

Die unerträgliche Leichtigkeit des Seins:

1: Prager Frühling und sein Ende
2: Teresa und Tomas beginnen eine lebenslange Beziehung, die unter Tomas’ ständigen Affären leidet.

Casablanca:

1: Deutsche Besatzung / Résistance / Collaboration
2: Bogart zwischen Bergmann und Staatsraison

Der abenteuerliche Simplicissimus:

1: Der Dreißigjährige Krieg tobt
2: Ein Schelm stolpert durch die Ereignisse.

Es gibt meist eine übergeordnete Makro-Strömung, die durch die untergeordneten Makro-Strömung für den Leser emotional fassbar wird.

Dieses Handlungsmuster ist m.E.n. genau dann gut eingesetzt, wenn die beiden Strömungen gegen Ende ineinander münden und zu einem kraftvollen, emotionalen Strom werden.

Etliche Teilnehmende kenne ich bereits von früheren Texthobels, bin mit ihren Projekten vertraut, und ich bin gespannt auf die, mit denen ich bislang noch nicht gearbeitet habe.

Samstag 11. und Sonntag 12. 9. 2010, jeweils 10 bis 18 Uhr.
Anmeldung bitte hier.

Meine Laptoptastatur

dAMIT MEINE wORTE nie wieder so aussehen, bloß weil ich versehentlich diese eine Taste ganz links berührt habe, bin ich mich nun – nach 10 Jahren literarischer Erfahrung – auf die Idee gekommen, diese unnötige Taste einfach auszuschalten.

Bei Windows geht das durch bloßes Einfügens eines Eintrags in der Registry des Betriebssystems. Da ich das selbst nicht machen wollte – damit ich mir nichts kaputt mache – habe ich es mit diesem Programm getan (dieses .zip enthält Software sowohl zum Deaktivieren, als auch zum Reaktivieren dieser Taste für Windows XP).

Beachte die abgenutzten Tasten auf dem Foto … denn offenbar berühre ich die Tasten A und S mit dem Fingernagel des linken Mittelfingers, und die Strg-Taste mit dem Nagel des linken kleinen Fingers, also von wegen Tippen im 10-Finger-System.

Uhr in meinem Schreibraum

Das ist die Uhr, zu der ich oft (wie oft denn?) hinaufsehe.

Sie sagt mir, wie es um den verbleibenden Schreibtag bestellt ist.

Und manchmal auch, wie lange es noch zum Sonnenaufgang ist.

Das kommt davon, dass ich nicht gut recherchiert habe…

Größere Kartenansicht

Hab mich nun für “Friedstatt” entschieden. (In Anlehnung an Wallensteins Friedland – schließlich wurde das Krankenhaus in meinem Roman 1637 von einem Offizier und Mörder Wallensteins gestiftet, finanziert aus dem Vermögen des Ermordeten.)